问答详情

可以引经据典的句子有哪些

时间:2024-06-20 23:34138 人浏览举报
相关标签: 句子

1. 学习古文的捷径 学古文如果单纯为了考试就没什么意思了,照本宣科即可。 如果是自己的兴趣,可以先学诗,后学词,然后看些著名的赋。 诗词的学习首在多读多背,熟读唐诗三百首 不会作诗也会吟,是很有道理的,读多了自然会有感觉,读诗要注意看他创作的背景,读起来才会更有味道,到一定的量以后可以学习写诗,这样在创作的过程中能够知道很多诗词内更深入的东西,反过来加深对原来诗词的理解和欣赏能力 总之是一个循序渐进的过程。 推荐一些诗词作品: 李白 将进酒 春夜宴桃李园序 登金陵凤凰台 宣州谢朓楼饯别校书叔云 古风(十二) 蜀道难 行路难(一) 长相思 把酒问月 苏轼 江城子乙卯正月二十日夜记梦 念奴娇赤壁怀古 水调歌头 蝶恋花 行香子过七里滩 江城子密州出猎 元好问 摸鱼儿雁丘词 摸鱼儿问莲根 纳兰容若 沁园春(瞬息浮生) 临江仙(点滴芭蕉心欲碎) 虞美人(春情只到梨花薄) 南乡子为亡妇题照 山花子 木兰花令拟古决绝词 临江仙寒柳 李清照 武陵春 醉花阴 一剪梅 渔家傲(天接云涛连晓雾)声声慢 永遇乐 点绛唇 如梦令 李煜 虞美人 乌夜啼 相见欢 浪淘沙 铜雀台赋 洛神赋 前赤壁赋 破窑赋 阿房宫赋 滕王阁序 岳阳楼记 2. 初中生如何学好语文文言文 文言文拿高分的方法 文言文拿高分的方法一1、以音猜义法。 古代汉语中,语音和语义有一定的关系,我们可以运用声训(训诂学术语)原理,找到文言文通假关系,用本义去解释借义。如:“由是则可以辟患而有不为也”,句中“辟”与“避”字形相似,读音相近,“避”的含义是“逃避”、“躲藏”,“辟患”就是躲避祸患,所以“辟”通“避”。 2、温故知新法。对于某些文言文词义不明的词,就要回忆它在哪些已学过的课文中出现过,是什么意思,哪种含义与这个语言环境切近,由此推求它在此处的含义。 文言文拿高分的方法二1、词义的扩大。词义扩大是指词义所反映的客观事物的范围扩大,即由部分到整体,由个别到一般,由狭窄到宽泛,使原义成为新义外延的一部分。 例如“秋”,指由一个季节扩大到指全年;“睡”指由坐着打瞌睡扩大到指睡眠。2、文言文词义的缩小。 词义缩小是指词义所反映客观事物的范围缩小,即由整体到部分,由宽泛到狭窄,使新义成为原义外延的一部分。例如:“丈夫”,古代泛指男子汉,如“丈夫亦爱怜其少子乎?”,“丈夫”专指女子的配偶。 “臭(xiù)”,由泛指所有气味到专指秽气。“汤”由泛指热水、开水到专指菜汤、肉汤等。 文言文拿高分的方法三1、文言特殊句式,一般指的是文中不同于现代汉语表达习惯的某些特殊句式。主要有:判断句、被动句、省略句和倒装句等。 要根据文言文句式特点翻译句子,例如:省略句,应根据文章前后联系补足省略部分;判断句,应根据句式特点,翻译出判断词“是”;倒装句,翻译时应该注意调整语序。2、而且文言文翻译句子最好采用直译的方法,把文言文句子的词语用现代汉语一一对应地翻译出来,再根据文言句式与现代汉语语法结构和习惯,调顺句子。 3. 学好语文的捷径是什么 我帮你查书查来的,看看管用不管用 文言文部分:抢抓得分点,力求拿全分 文言文翻译是整张试卷中除作文之外分值最大的一道题,如何做好这道题已成为考生们普遍关注的重点。考生只要科学复习,在平常训练中培养抓得分点的敏锐意识,就能突破这一难题。 一、词类活用要特别关注。 主要有“名词的活用,动词的使动,为动,意动用法,形容词的活用。对活用词的翻译要善于通过分析句子的语法结构来确定它的词性。 二、特殊文言句式在翻译中要体现它的特殊性 特别要掌握好几个特殊句子:判断句,省略句,被动句,倒装句。在翻译时,判断句一定要译成:“……是……”或“……不是……”的格式。 三、注重对关键词的翻译 翻译时首先要联系全文,特别要结合上下句语境仔细推敲,以防误译。 四、虚词是句子的润滑剂 常考的有“因,以,于,乃,其,为,则”等,翻译时要做到“词不离句,句不离段”注意上下文的关系,注意意思的衔接和连贯。 五、不忽略句子中隐含的语气 句子的语气也是句子构成中的一个重要的成分,如果考生在翻译时丢失了原句中隐含的语气,那么这个翻译也就失真了。 文学作品阅读 若问:本文开头(结尾)写**,这样写有什么作用或好处? 解答指导: 一、确认指定语段在行文中的位置。 二、依据段落位置的作用并结合文句作答。 若问:这句话表达了作者怎么样的感情?作者的感受或体会是什么? 解答指导: 一,确认指定句子或语段在行文中的位置 二、依据上下文作答。 若问:句中的**的含义是什么? 解答指导: 一、确定词语所在句子的位置 二、依据上下文作答 三、分析语言特色,要从三方面入手:语言风格,修辞方法,句式特点 作文 首先要审好题,然后发挥联想,想定自己要写的文体和主题。 我建议写考场作文时在草稿纸上列个提纲,第一层写什么,第二层写什么……不用很工整,自己能看就行。我就是这样的,我的作文不错的哦~ 然后在写的时候一定要注意句子通顺,不写错别字。这些如果被扣分很冤的! 如果要有文采一点,尽量用多点修辞,引经据典,句子连接紧凑,描写什么的要恰当。最后结尾最好呼应开头或标题。 如果写个简短的题记还更好。 建议多看《作文与考试》我从初中就开始看了,很不错! 还有多请教老师! 尽量不要逆着老师的方法做,其实老师所教虽然有时候不是最适合你的方法,但多多少少会有用处,逆着老师反而更糟。我的亲身经验哦! 最后希望这对你有用!祝你高考成功!

七年级上册古代诗词曲

1、《观沧海》中的千古名句日月之行,若出其中;星汉灿烂,若出其里.

2、《观沧海》中描写静态景物的诗句树木丛生,百草丰茂.

描写动态景物的诗句秋风萧瑟,洪波涌起.

3、《观沧海》中表现诗人博大胸怀的诗句日月之行,若出其中;星汉灿烂,

若出其里.

4、《观沧海》中虚写的诗句日月之行,若出其中;星汉灿烂,若出其里.

想像的诗句日月之行,若出其中;星汉灿烂,若出其里.

5、写出《观沧海》中实写景物的任意两句水何澹澹,山岛竦峙.

6、《次北固山下》中的千古名句是潮平两岸阔,风正一帆悬.

7、《次北固山下》中表现新旧更替、时光流逝的名句是海日生残夜,江春入旧年.

8、《次北固山下》中表现作者思乡之情的诗句是乡书何处达?归雁洛阳边.

9、写出《次北固山下》中的颔联潮平两岸阔,风正一帆悬.

10、《钱塘湖春行》中动物争春的诗句几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.

11、《钱塘湖春行》中对仗工整的诗句几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.

12、《钱塘湖春行》中点明中心的诗句最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤.

13、《钱塘湖春行》中直抒胸臆的诗句最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤.

14、《钱塘湖春行》中的颈联是乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.

15、《西江月》中表现丰收景象的诗句稻花香里说丰年,听取蛙声一片.

16、《西江月》中描写作者雨中喜悦心情的诗句旧时茅店社林边,路转溪桥忽见.

17、《天净沙·秋思》中的中心句夕阳西下,断肠人在天涯.

18、《天净沙·秋思》中表明游子思乡之情的诗句夕阳西下,断肠人在天涯.

19、《龟虽寿》中的千古名句是老骥伏枥,志在千里;烈士暮年,壮心不已.

20、“生命是有限的”,《龟虽寿》中表达了这样的观点的诗句是神龟虽寿,犹有竟时.(或者螣蛇乘雾,终为土灰.)

21、《龟虽寿》中谈及养生之道的诗句盈缩之期,不但在天;养怡之福,可得永年.

22、《过故人庄》中写农村优美风光的诗句是绿树村边合,青山郭外斜.表现农家劳动生活的诗句是开轩面场圃,把酒话桑麻.写主人热情好客的诗句是故人具鸡黍,邀我至田家.写“我”恋恋不舍的诗句是待到重阳日,还来就菊花.

23、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》中表现诗人对朋友担心之情的诗句是我寄愁心与明月,随风直到夜郎西.

24、《夜雨寄北》中写今日离情的诗句是君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.

25、《夜雨寄北》中设想未来相逢的诗句是何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.

26、《夜雨寄北》中虚写的诗句是何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.后来,人们便把“巴山夜雨”当作离情的代名词.

27、《泊秦淮》中叙事的诗句是烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家.议论的诗句是商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》.引用了典故的诗句是商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》.含有弦外之音的诗句是商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》.

28、《浣溪沙》中的千古名句是无可奈何花落去,似曾相识燕归来.对仗工稳、情致缠绵的诗句是无可奈何花落去,似曾相识燕归来.

29、《观书有感》中描写景物的诗句是半亩方塘一鉴开,天光云影共徘徊.

30、《观书有感》中富含哲理的诗句是问渠那得清如许?为有源头活水来.

31、《观书有感》中的名句是问渠那得清如许?为有源头活水来.七年级下册古代诗词曲

1、《竹里馆》中写夜静人寂,明月相伴的诗句是深林人不知,明月来相照.

2、峨眉山月半轮秋,影入平羌江水流.

3、独坐幽篁里,弹琴复长啸.

4、《峨眉山月歌》中表现思念之情(或点明中心)的诗句是夜发清溪向三峡,思君不见下渝州.

5、《春夜洛城闻笛》中表现思亲思乡的诗句是此夜曲中闻折柳,何人不起故园情.

6、谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城.

7、《滁州西涧》中以飞转流动之势衬托闲淡宁静之景的诗句是春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横.

8、《滁州西涧》中“诗中有画,景中寓情”的诗句是春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横.

9、独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣.

10、《江南逢李龟年》中写过去之盛,为下文作铺垫的诗句是岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻.

11、《江南逢李龟年》中写现在之衰,抒发无穷感慨的诗句是正是江南好风景,落花时节又逢君.

12、黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙.

13、《约客》中写到客人失约,主人寂寞的诗句是有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花.

14、在盛赞唐诗的中国,清代史学家赵翼却写出了这样的诗句李杜诗篇万口传,至今已觉不新鲜.鼓励人们大胆创新,求新求变.

15、《论诗》中的千古名句是江山代有才人出,各领风骚数百年.

八年级上册古代诗词曲

1、岱宗夫如何?齐鲁青未了.

2、《望岳》中极写泰山神奇秀丽风光的诗句造化钟神秀,阴阳割昏晓.

3、荡胸生曾云,决眦入归鸟.

4、《望岳》中的千古名句会当凌绝顶, 一览众山小.

5、国破山河在,城春草木深.

6、《春望》中的颔联感时花溅泪,恨别鸟惊心.

7、白头搔更短,浑欲不胜簪.

8、《归园田居》(其三)中描写“日出而作,日落而息”的诗句是晨兴理荒秽,带月荷锄归.抒发作者感慨的诗句衣沾不足惜,但使愿无违.

9、《使至塞上》中的千古名句大漠孤烟直,长河落日圆.

10、征蓬出汉塞,归雁入胡天.

11、萧关逢候骑,都护在燕然.

12、《渡荆门送别》中的千古名句山随平野尽,江入大荒流.

13、《渡荆门送别》中表现作者奇特想像的诗句月下飞天镜,云生结海楼.

14、《渡荆门送别》中表现诗人留恋之情的诗句仍怜故乡水,万里送行舟.

15、莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚.

16、《游山西村》中的千古名句山重水复疑无路,柳暗花明又一村.

17、箫鼓追随春社近,衣冠简朴古风存.

18、《游山西村》中表现诗人悠闲情趣的诗句从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门.

19、《长歌行》中的千古名句少壮不努力,老大徒伤悲.

20、青青园中葵,朝露待日晞.

21、常恐秋节至,焜黄华叶衰.

22、八月湖水平,涵虚混太清.

23、《望洞庭湖赠张丞相》中极写洞庭湖壮阔气势的诗句气蒸云梦泽,波撼岳阳城.

24、《望洞庭湖赠张丞相》中含蓄表达欲为官却无人引荐之意的诗句欲济无舟楫,端居耻圣明.

25、《望洞庭湖赠张丞相》中借典故来表达为官之愿的诗句坐观垂钓者,徒有羡鱼情.希望张丞相能助一臂之力.

26、黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠.

27、《黄鹤楼》中的颈联晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲.

28、《黄鹤楼》中表达诗人思乡之情的诗句日暮乡关何处是,烟波江上使人愁.

29、《黄鹤楼》中直抒胸臆的诗句日暮乡关何处是,烟波江上使人愁.

30、《黄鹤楼》中的中心句日暮乡关何处是,烟波江上使人愁.

31、《送友人》一诗中点明送别的诗句此地一为别,孤蓬万里征.

32、《送友人》中离别之情与眼前景色完美结合的诗句浮云游子意,落日故人情.

33、挥手自兹去,萧萧班马鸣.

34、《秋词》一诗中的议论句自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝.

35、《秋词》中抒发豪迈之情的诗句晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄.

36、《十一月四日风雨大作》中与“老当益壮”、“老骥伏枥、志在千里”有异曲同工之妙的诗句僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台.

37、《十一月四日风雨大作》中的虚写句夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来.八年级下册古代诗词曲

32、《酬乐天扬州初逢席上见赠》一诗中的千古名句沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春.

33、《酬乐天扬州初逢席上见赠》中引经据典的诗句怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人.

34、《赤壁》中的假设句(或者假想句)东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔.

35、折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝.

36、《过零丁洋》中的千古名句人生自古谁无死,留取丹心照汗青.

37、《过零丁洋》中把国家命运与个人身世融合在一起的诗句山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍.

38、《过零丁洋》中采用一语双关的诗句惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁.

39、《水调歌头》中的千古名句但愿人长久,千里共婵娟.

40、《水调歌头》中表现诗人豁达心境的诗句人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全.

41、《山坡羊·潼关怀古》中点明中心的诗句兴,百姓苦;亡,百姓苦.

42、望西都,意踌躇.伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土

43、《饮酒》中表现诗人身居闹市,不为所扰的诗句结庐在人境,而无车马喧.表

明诗人不为所扰原因的诗句问君何能尔?心远地自偏.

44、《饮酒》中的千古名句采菊东篱下,悠然见南山.

45、《饮酒》中此时无声胜有声的诗句此中有真意,欲辨己忘言.

46、《行路难》(其一)中的千古名句长风破浪会有时,直挂云帆济沧海.

47、《行路难》(其一)中表现诗人心情茫然的诗句停杯投箸不能食,拔剑四顾心茫然.

48、《行路难》(其一)中以景衬托壮志难酬的诗句欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山.

49、《行路难》(其一)中用了典故的句子闲来垂钓碧溪上,忽复乘舟梦日边.

(或者:希望重新得到重用的句子)

50、《茅屋为秋风所破歌》中的千古名句安得广厦千万间,大庇天下寒士尽欢颜!

51、《白雪歌送武判官归京》中的千古名句忽如一夜春风来,千树万树梨花开.

52、《白雪歌送武判官归京》中侧面描写寒冷至极的诗句将军角弓不得控,都护铁衣冷难着.(或者:散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄.)

53、《白雪歌送武判官归京》中直接描写寒冷至极的诗句瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝.

54、纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻.

55、《白雪歌送武判官归京》中表现诗人万分失落、心情惆怅的诗句山回路转不见君,雪上空留马行处.

56、《己亥杂诗》中的千古名句落红不是无情物,化作春泥更护花.

57、浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯.

58、城阙辅三秦,风烟望五津.

59、《送杜少府之任蜀州》的颔联与君离别意,同是宦游人.

60、《送杜少府之任蜀州》的千古名句海内存知己,天涯若比邻.

61、《送杜少府之任蜀州》中表现豪迈之情的诗句无为在岐路,儿女共沾巾.

62、《登幽州台歌》中表现诗人极度悲伤的诗句念天地之悠悠,独怆然而涕下.

63、《送元二使安西》中的千古名句劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人.

64、《送元二使安西》中点明送别地点、渲染了离别气氛的诗句渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新.

65、《送元二使安西》被后人谱曲一再传唱,人称“阳关三叠”.

66、《宣州谢脁楼饯别校书叔云》点名送别之意的诗句长风万里送秋雁,对此可以酣高楼.

67、《宣州谢脁楼饯别校书叔云》中用了典故的诗句蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发.

68、《宣州谢脁楼饯别校书叔云》中豪情飞扬的诗句俱怀逸兴壮思飞,欲上青天览明月.

69、《宣州谢脁楼饯别校书叔云》中的千古名句抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁.

70、《宣州谢脁楼饯别校书叔云》中表现诗人挥洒出世的幽愤情怀的诗句人生在世不称意,明朝散发弄扁舟.

71、《早春呈水部张十八员外》中的千古名句天街小雨润如酥,草色遥看近却无.

72、《早春呈水部张十八员外》中大赞早春景色的诗句最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.

73、《无题》中的千古名句春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干.

74、《无题》中表现诗人爱情坚贞的诗句春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干.

75、相见时难别亦难,东风无力百花残.

76、《无题》中感叹时光易逝、相会无期的诗句晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒.

77、蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看.

78、《相见欢》中的写景句无言独上西楼,月如钩.寂寞梧桐深院锁清秋.(或者:

为下文抒情作铺垫的诗句)

79、《相见欢》中千古名句剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头.

80、《登飞来峰》中的千古名句不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层. 九年级上册古代诗词曲

1、《望江南》一词作者是温庭筠,花间词派的重要作家之一.此诗中的绝妙写景句是斜晖脉脉水悠悠,恰到好处地衬托了诗中人物孤独失望之情.此诗之中心句为肠断白苹洲.此诗中极写(采用夸张)等候之苦等候之久的诗句是过尽千帆皆不是.

2、塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意.

3、《渔家傲》中写思家报国之情的诗句浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计.

4、《江城子·密州出猎》中用了典故的句子持节云中,何日遣冯唐?

5、《江城子·密州出猎》中表达作者报国之情的句子会挽雕弓如满月,西北望,射天狼.

6、为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎.

7、《武陵春》中的千古名句只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁.

8、物是人非事事休,欲语泪先流.

9、《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》中的千古名句了却君王天下事,赢得生前身后名.

10、八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声,沙场秋点兵.

11、更深月色半人家,北斗阑干南斗斜.

12、今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱.

13、《卜算子·咏梅》中表现梅花高风亮节、高洁坚贞的句子零落成泥辗作尘,只有香如故.

14、《卜算子·咏梅》中与“梅花香自苦寒来”意思相近的句子已是黄昏独自愁,更著风和雨.

15、薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽.

16、《醉花阴》中千古绝唱的句子莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.

17、年少万兜鍪,坐断东南战未休.

18、天下英雄谁敌手?曹刘.生子当如孙仲谋.

19、喇叭,唢呐,曲儿小腔儿大.

20、官船来往乱如麻,全仗你抬声价.

21、眼见的吹翻了这家,吹伤了那家,只吹得水尽鹅飞罢!(描写官家搜刮民 脂民膏的诗句).

九年级下册古代诗词曲

1、《关雎》中的千古名句窈窕淑女,君子好逑.

2、写出《关雎》中的成语两个:求之不得、辗转反侧.

3、《从军行》中的千古名句宁为百夫长,胜作一书生.

4、牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城.

5、雪暗凋旗画,风多杂鼓声.

6、《月下独酌》中千古名句举杯邀明月,对影成三人.

7、《月下独酌》中写诗人与月共歌舞的诗句我歌月徘徊,我舞影零乱.

8、醒时相交欢,醉后各分散.

9、永结无情游,相期邈云汉.

10、《登楼》中委婉批评朝廷的诗句可怜后主还祠庙,日暮聊为《梁甫吟》.

11、锦江春色来天地,玉垒浮云变古今.

12、《望月有感》中点明中心的句子共看明月应垂泪,一夜乡心五处同.

13、《望月有感》中比喻诗人异乡漂泊的诗句吊影分为千里雁,辞根散作九秋蓬.

14、《望月有感》中反映战争给人民带来的灾难的诗句田园寥落干戈后,骨肉流离道路中.

15、黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开.

16、角声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫.

17、《雁门太守行》中表现将士爱国热情、誓死尽忠的诗句报君黄金台上意,提携玉龙为君死.

18、三年羁旅客,今日又南冠.

19、《别云间》中表明诗人深恋故乡的诗句已知泉路近,欲别故乡难.

20、《别云间》中写诗人面对死亡,豪气冲天,视死如归的诗句毅魄归来日,灵旗空际看.

重点句子:吹江潮水连海平,海上明月共潮生。

[编辑本段]唐诗原文号称“孤篇压全唐”的名诗。春 江 花 月 夜年代:唐代作者:张若虚 体裁:乐府春江潮水连海平,海上明月共潮生。 滟滟随波千万里,何处春江无月明!江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰(读作xiàn)。空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已,江月年年只(一作“望”)相似。不知江月待何人,但见长江送流水。白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂(一作“指”)还来。此时相望不相闻,愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。江水流春去欲尽,江潭落月复西斜(为了押韵,所以读xiá)。斜(这里是句首,不要押韵,所以读xié)月沉沉藏海雾,碣(读作jié)石潇湘无限路。不知乘月几人归,落月(一作“花”)摇情满江树。译 文春天的江潮水势浩荡,与大海连成一片,一轮明月从海上升起,好像与潮水一起涌出来。月光照耀着春江,随着波浪闪耀千万里,什么地方的春江没有明亮的月光。江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌,月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠的闪烁。月光像白霜一样从空中流下,感觉不到它的飞翔,它照得江畔的白沙看不见。江水、天空成一色,没有些微灰尘,只有明亮的一轮孤月高悬空中。江边上什么人最初看见月亮,江上的月亮哪一年最初照耀着人?人生一代代地无穷无尽,只有江上的月亮一年年地总是相像。不知江上的月亮照耀着什么人,只见长江不断地输送着流水。游子像一片白云缓缓地离去,只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。哪家的游子今晚坐着小船在漂流?什么地方有人在明月照耀的楼上相思?可怜楼上不停移动的月光,应该照耀着离人的梳妆台。美好的闺房中的门帘卷不去月光,在捣衣石上拂去月光但它又来了。这时互相望着月亮可是互相听不到声音,我希望随着月光流去照耀着您。送信的天鹅能够飞翔很远但不能随月光飞到您身边,送信的鱼龙潜游很远但不能游到您身边,只能在水面激起阵阵波纹。昨天晚上梦见花朵落在悠闲的水潭上,可怜春天过了一半还不能回家。江水流走春光,春光将要流尽,水潭上月亮晚晚落下,如今又西斜。斜月慢慢下沉,藏在海雾里,碣石与潇湘的离人距离无限遥远。不知有几人能乘着月光回家,只有那西落的月亮摇荡着离情,洒满了江边的树林。

[编辑本段]简评《[编辑本段]张若虚简介一、被闻一多先生誉为“诗中的诗,顶峰上的顶峰”(《宫体诗的自赎》)的《春江花月夜》,一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚,也因这一首诗,“孤篇横绝,竟为大家”。 诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜,这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景,构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。 诗人入手擒题,一开篇便就题生发,勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面:江潮连海,月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠,仿佛和大海连在一起,气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生,景象壮观。一个“生”字,就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥,哪一处春江不在明月朗照之中!江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野,月色泻在花树上,象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手,轻轻挥洒一笔,便点染出春江月夜中的奇异之“花”。又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微:月光荡涤了世间万物的五光十色,将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”,“白沙看不见”,浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触,创造了一个神话般美妙的境界,使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句,由大到小,由远及近,笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。清明澄澈的天地宇宙,仿佛使人进入了一个纯净世界,这就自然地引起了诗人的遐思冥想:“江畔何人初见月?江月何年初照人?”诗人神思飞跃,但又紧紧联系着人生,探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索,古人也已有之,如曹植《送应氏》:“天地无终极,人命若朝霜”,阮籍《咏怀》:“人生若尘露,天道邈悠悠”等等,但诗的主题多半是感慨宇宙永恒,人生短暂。张若虚在此处却别开生面,他的思想没有陷入前人窠臼,而是翻出了新意:“人生代代无穷已,江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的,而人类的存在则是绵延久长的,因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤,但并不是颓废与绝望,而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”,使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。“不知江月待何人,但见长江送流水”,这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继,江月年年如此。一轮孤月徘徊中天,象是等待着什么人似的,却又永远不能如愿。月光下,只有大江急流,奔腾远去。随着江水的流动,诗篇遂生波澜,将诗情推向更深远的境界。江月有恨,流水无情,诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象,引出下半篇男女相思的离愁别恨。“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽,象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名,但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义,正因不止一家、一处有离愁别恨,诗人才提出这样的设问,一种相思,牵出两地离愁,一往一复,诗情荡漾,曲折有致。以下“可怜”八句承“何处”句,写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪,而是用“月”来烘托她的怀念之情,悲泪自出。诗篇把“月”拟人化,“徘徊”二字极其传神:一是浮云游动,故光影明灭不定;二是月光怀着对思妇的怜悯之情,在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴,为她解愁,因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情,反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色,可是月色“卷不去”,“拂还来”,真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作,生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她,此时此刻,月色不也照着远方的爱人吗?共望月光而无法相知,只好依托明月遥寄相思之情。最后八句写游子,诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭,春光将老,人还远隔天涯,情何以堪!江水流春,流去的不仅是自然的春天,也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月,更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月;碣石、潇湘,天各一方,道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂;“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖:在这美好的春江花月之夜,不知有几人能乘月归回自己的家乡!他那无着无落的离情,伴着残月之光,洒满在江边的树林之上……“落月摇情满江树”,这结句的“摇情”——不绝如缕的思念之情,将月光之情,游子之情,诗人之情交织成一片,洒落在江树上,也洒落在读者心上,情韵袅袅,摇曳生姿,令人心醉神迷。《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗,“羡宇宙之无穷,哀吾生之须臾”的哲理诗,抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材,注入了新的含义,融诗情、画意、哲理为一体,凭借对春江花月夜的描绘,尽情赞叹大自然的奇丽景色,讴歌人间纯洁的爱情,把对游子思妇的同情心扩大开来,与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来,从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中,整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里,吸引着读者去探寻其中美的真谛。全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写,而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中犹如一条生命纽带,通贯上下,触处生神,诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完整的诗歌形象,展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓,虽用水墨勾勒点染,但“墨分五彩”,从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果,宛如一幅淡雅的中国水墨画,体现出春江花月夜清幽的意境美。诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡,但那旋律既不是哀丝豪竹,也不是急管繁弦,而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲,含蕴,隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉,看来却是自然的、平和的,犹如脉搏跳动那样有规律,有节奏,而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句,四句一换韵,共换九韵。又平声庚韵起首,中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵,最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓,高低音相间,依次为洪亮级(庚、霰、真)——细微极(纸)——柔和级(尤、灰)——洪亮级(文、麻)——细微级(遇)。全诗随着韵脚的转换变化,平仄的交错运用,一唱三叹,前呼后应,既回环反复,又层出不穷,音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化,又是切合着诗情的起伏,可谓声情与文情丝丝入扣,宛转谐美。二、江月照千古 孤篇盖全唐——张若虚《春江花月夜》赏析(作者:都市隐侠)《全唐诗》中存诗仅两首的张若虚,在唐代灿如繁星的诗人群里实在毫不起眼,然而真正爱国学、爱唐诗宋词的人,想必都知道张若虚及其著名诗篇《春江花月夜》据说《春江花月夜》这个题目,始创于那个“全无心肝”的陈后主陈叔宝。然而陈叔宝究竟在这个美丽的题目下写了些什么,却因诗已失传,无从知晓。荒淫无道的隋炀帝杨广倒留下了现存最早的两首《春江花月夜》,不过只五言四句,短浅空洞。陈叔宝还写过一首《玉树后庭花》,常被后人在文论中与《春江花月夜》并提,诗也还留存于世,虽是七言,却仅六句,况且肉麻得紧,与隋炀帝如出一辙,都是臭名昭著的宫体诗。宫体诗以宫廷为中心,以艳情为内容,描红点翠,堆香砌玉,浮华荒谬,空虚无聊;从梁陈到隋唐,百余年间,主宰文坛,造成诗国的黑暗,遗下无数罪孽。南朝士族生活优裕,偷安成习,以能作五言诗作为表示自己是士流的手段,如果不会作诗就会被人鄙视、不能参加社会活动,诗歌完全成了荒淫腐朽生活的点缀,建安气质、魏晋风骨早已荡然无存。唐前期的诗歌创作沿袭了南朝文风,诗人们“竞一韵之奇,争一家之巧。连篇累牍,不出月露之形;积案盈箱,唯是风云之状。”就是大唐开国创业英主李世民也不能免俗,表现不出象宋太祖赵匡胤《日出》诗那种“未离海底千山黑,才到中天万国明”的气魄。李世民对诗人张昌龄的文澡很赏识,但张昌龄等应进士科不第,李世民问原因,考官说他们文风浮靡,不是好材料,李世民也就默认了。王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王同时入霸诗坛,称为初唐四杰。四杰在古诗向律诗的过渡中起到了开拓作用。文武双全的裴行俭对四人却十分轻视,说士人要有远大前程,首先靠器识,其次才是文艺。王勃虽有文才,浮澡浅露,不象享受爵禄的材料。杨炯大概可以做个知县,其余人能得好死就算不错了。这些评说足见新诗的发展道路艰难。对打破宫体诗的束缚、铺平新诗发展之路,初唐四杰是有贡献的,杜甫评四杰诗说“王杨卢骆当时体,轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭,不废江河万古流。”这个评价既是对当时诗坛基本态度的客观反映,也是对四杰诗的确评。在六朝浮华文风笼罩下,宋之问、阎朝隐等宫廷幸臣成了诗坛上一伙把头式人物。卢照邻和骆宾王始终在齐梁余风里打转,王勃和杨炯又一个早死、一个远宦,因此初唐四杰的成就并不大。成就最高的王勃也不过给我们留下了“海内存知己,天涯若比邻”之类的好诗句,而几乎没有令人振奋的好的诗篇,更不要说为盛唐诗人提供典范。把大唐引进诗歌朝代的,也许正是张若虚与他的《春江花月夜》。闻一多先生曾给这首诗以极高的评价:“在这种诗面前,一切的赞叹是饶舌,几乎是渎亵。”又说“这是诗中的诗,顶峰上的顶峰。从这边回头一望,连刘希夷都是过程了,不用说卢照邻和他的配角骆宾王,更是过程的过程。”说张若虚与他的《春江花月夜》“和另一个顶峰陈子昂分工合作,清除了盛唐的路——张若虚的功绩是无可估计的。”的确如此!《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩与风调,又较成功地运用了经过齐梁到唐初百年酝酿接近完成的新诗格律,还首次探索了七言诗中以小组转韵结合长篇的技巧,三者的糅合是那样完美,给后来的诗人提供了一个很好的范本。这理所当然是个顶峰。《春江花月夜》的章法结构,以整齐为基调,以错杂显变化。三十六行诗,共分为九组,每四句一小组,一组三韵,另一组必定转用另一韵,象九首绝句。这是它整齐的一面。它的错综复杂,则体现在九个韵脚的平仄变化。开头一、三组用平韵,二、四组用仄韵,随后五六七八组皆用平韵,最后用仄韵结束,错落穿插,声调整齐而不呆板。在句式上,大量使用排比句、对偶句和流水对,起承转合皆妙,文章气韵无穷。诗中春、江、花、月、夜、人几个主题词错落重叠,伸缩变化,把读者引进了一个目眩五彩、浑然忘我的境界。春江潮水连海平,海上明月共潮生。滟滟随波千万里,何处春江无月明!起首四句,就两现春江、两现明月、两现潮、两现海,交错叠现的景观立即把人带进了一个神奇美妙的境界。而最后一句,又为整篇描写的江月埋下了伏笔。江流宛转绕芳甸,月照花林皆是霰;空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已,江月年年望相似。不知江月待何人,但见长江送流水。我们看到,诗人在第二组是写初月的朦胧,第三组是写高月的皎洁,并发思古之悠情。“江畔何人初见月?江月何年初照人?”诗人面对这一轮江月深深地思考着,满怀感慨和迷惘。也许后来大诗人李白“青天有月来几时?我欲停杯一问之”,以及苏轼“明月几时有?把酒问青天”的诗句,只是此句的翻版。而第四组的起句“人生代代无穷已,江月年年望相似”与刘希夷的名句“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”则如出一辙。张若虚感叹江月长明而人生短促,刘希夷感慨风物依旧而人生易老,两者之间何其相似!这里月的叠用、人的叠用以及江的叠用,有一种音节美、韵律美,断而复续,飞丝相接,给人一种清峻雄奇之感。诗人创造的这种诗歌语言形式,后来发展成为散曲和民歌中的“顶针续麻体”,至今中国诗坛还留有它动人的影子。白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?最神奇的就是这白云一片,悠悠来去,使万丈沟壑一线飞渡,从江月清景、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月楼头,一笔带出离人怨妇的主题。有人对此诗的主题多有非议,殊不知几千年中国历史上男人不是服徭役兵役、就是为生计而奔波,离人怨妇,正是社会底层的生活现实。而且爱情和相思,是人类文学永恒的主题,没有哪一代人能避开,古今中外,真正避开了的只有六七十年代中国“八大样板戏”。样板戏中除《智取威虎山》里李勇奇有个妻子一出场就遭土匪枪杀外,八部戏剧再没有一对夫妻,也没有一对情人。而如此一首诗、如此一轮明月,还有什么题材比写离人怨妇更好呢?只有如怨如慕如泣如诉的相思情怀才配凄清如许的一轮江月,也惟有纯真的情,才能使高天皓月更显皎洁。这样大开大合的过渡,手法巧妙如神来之笔,令人拍案叫绝。在这样一个明月之夜,是谁家游子飘荡在一叶扁舟之中,他家在何处?又是谁伫立在那月明如水的楼头思念她的远方飘零者呢?仅用两句,合写离人怨妇,总领下文。然后派出八句描写怨妇:可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻,愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。楼头明月总在怨妇心头眼底徘徊,照着早已懒用的妆台明镜。月明之夜,离愁别绪更加萦怀,使人无法排遣。而那一轮明月偏又浸透帘珑、照亮砧石,况且帘卷不去、手拂不开。此时远行的人儿只在思念之中,只能彼此瞩望而无法相依相诉,就是有再多的相思情怀,说来他也无法听到。我多想随这笼天罩地的月光飞流到他身边去照耀他啊!可是即使象鸿雁那样高飞远举,也不能把这寂寞楼头的相思明月带给他,何况这春江里只有跃浪的鱼儿激起几个漩涡儿呢!寥寥数语,怨妇的离愁别恨已写到极致。接着笔锋一转,又派出八句来写远方的游子:昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。江水流春去欲尽,江潭映月忽西斜。斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。不知乘月几人归,落月摇情满江树。昨夜忽梦落花飘零,春已半残,可是寄身异地他乡,回家的日子还遥遥无期。江水奔流不息,一浪又一浪地赶往大海,好像要将春天带走一样。而江潭倒映明月,不知不觉已经西斜。斜月渐渐隐入海雾,这时北方南方、碣石潇湘有多少游子还在赶着回家,有多少离人怨妇还在远隔千山万水彼此思念呢?夜色凄迷,月光如水,不知有几人在这轮明月下赶回家去了,而我只能守着这野浦孤舟,思念着远方的亲人,看江流依然,落月留照,把江边花树点染得凄清如许,人间离情万种都在那花树上摇曳着、弥漫着。在这样勾魂夺魄的意境里结束全篇,情笔生花,余音绕梁。我们在诗篇中看到江与月这两个主题中的主题被反复拓展,不断深化。春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江树这纷繁的形与景,和着明月、孤月、江月、初月、落月、月楼、月华、月明复杂的光与色,并通过与春、夜、花、人的巧妙结合,构成了一幅色美情浓斑斓迷离的春江夜月图。诗人没有局限于一轮江月,而是把一种复杂的人类情感贯穿始终。无论是初月的明媚、高月的皎洁还是斜月与落月的迷离缠绵,抑或楼头月的徘徊、镜中月的清影、帘内月的倾注、砧上月的流照,无一不打上情感的烙印。把一轮明月写到如此清雅且夺人心魄的地步,就不仅仅是传世之作、而应该是旷世之作了。自《诗经》至张若虚,其间一千几百年,没人把一轮江月写得如此凄美多情。在诗歌的表现形式上,南朝民歌和齐梁声律学,经过多年的酝酿发展,到了张若虚手里,恍如金丹炼成突现奇光,语言声律与形式技巧以及描篇布局,被那样的完美地糅合在一起。在诗歌发展还找不到前进方向的唐前期,《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一轮高天朗月,照亮了盛唐的路,催生了诗国的灿烂。而张若虚之后,又是一千多年过去了,仍然无人能把一夕江月渲染得这般淋漓尽致,历尽沧桑变幻,诗篇不朽而江月依旧。 三、一生一绝唱,一夜一哀愁——之我的赏析(作者张小婕)诗从被写出来的那刻起,沉淀的就是其本身写者的心情。后人,纵使有多高深的造诣或者怎样的心情的历史性重叠,都没有办法真正的解释。现在我写这篇文,充其量就是挖掘一点我自己情绪的断章,凑不上什么赏析。——题记 春江花月夜的诗评泛滥,网上什么版本的都有,若是此时我再浓墨于其字词运用的引经据典,大概就逃不出捡人剩下的落魄甚至会遭蒙抄袭的嫌疑。所以作罢,写写我的理解就够了,所谓托物言志或者抑扬顿挫之类的文字游戏还是留给有水平的大家去做吧。 春江花月夜的长度还算适中,可是为了把自己融入进里,也着实花了我不少功夫。阅诗,最忌讳的就是读,不同的人不同的心境进而不同的语调流转,都有极大的可能让诗原本的意境面目全非。人和人之间,不是这么容易便能驾驭了彼此的心情。所以我选择抄写,整整一上午高山流水地沉浮在字里行间,感情毫无预兆地就漫溢了出来。 张若虚连字号都不为人详,沧海一粟地茫然在唐朝灿如繁星的诗人堆里,却仅凭这一首诗“孤篇横绝,竟为大家”。春江花月夜归于乐府,带有乐府诗一贯的情愫,缕缕歌章唱的都是诗人曲婉的离愁,通篇白话文一般的浅显,不需要任何的注解,一个离人立于江岸的形象便跃然印入眼帘。我看见他背着双手,傲然地仰头望向无垠的汪汪白水,赞叹自然的浩淼荡漾,心意空洞眼神苍白如昼,流露出了怎样的一种哀愁。 “春江潮水连海平,海上明月共潮生。”他站在辽阔到分不清哪里是海岸线的水边,在熏风里望见明月凄楚地随潮涌翻滚而来,好像听不见浪涛的呱噪和海鸟的悲鸣,行云流水地营造了他自己不被打扰的安静和美景。是了,春江某种程度上成了他情愫的归宿,寄托了他的情成就了他的美,顺便再给我们精彩回放了那晚的夜色妖娆。月色美,在诗人的乡思离愁里,却如蚌体内的珍珠,是凄苦的延伸和凝固。诗人看"滟滟随波千万里",月影倒映,水波涟漪,却突然感到了心理不平衡为什么月笼春江千万里,我却望穿了秋水也望不见家舍屋顶的袅袅炊烟!就连江边的芳甸也因为有江流不息的陪伴,惹人妒忌。 或者他突然发现月亮其实和自己一样孤独。明月爱慕着春江,却苦于时空蹁跹,一天一地,惟能只知昼夜不知岁月地映照着白水,不离不弃。就如诗人自己一样,望这长水,只期盼能望见家中玉帘后的牵挂。 又有“江畔何人初见月?江月何年初照人?”,诗人无奈人与天的绝对力量悬殊,明月一岁一千年,看尽人情的薄凉锦暖,世人却伴月初生,望月临终,至死了也看不透自然的玄妙。可他又说"人生代代无穷已,江月年年只相似",人类啊,年华如水去而不返却繁衍生息绵延久长,看着江月,总该有看尽的一天。诗人天真的自我安慰,"哀而不伤",与李白的《把酒问月》大有异曲同工之妙今人不见古时月,今月曾经照古人。古人今人若流水,共看明月皆如此。 诗人举目而眺,“有乘扁舟为客者,有登楼而伤别者”,更有自己不可尽言的思念。他似乎还看见了家中“妆镜台”前的同样思念他的女子,辗转反侧,苦于月色的柔情更添了她的愁思。那多情的女子,多想随明月光华一起,“逐月华流照君”,瞬思闲就能流转到意中人的身侧。可惜“鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文”,望长空鸿雁远飞,飞不出月的光影,飞也徒劳;看江面,鱼跃深水,只激起阵阵波纹,跃也无功。"尺素在鱼肠,存心凭雁足”,向以传信为长的鱼雁,如今也无法传递思念。 对于"水成文",其实我还有别的理解。诗人的思念,望穿了秋水,也望成了幻觉,他好像看到了鱼跃激起的水纹里有远方传来的书字,一篇思愁蔓延水面,情深亦如水。 全诗到这里,我的激情大约也到了个终点。近乎审美疲劳,后面的内容,已经不足以翻起我的思绪。 月复西斜,海雾徒生,潇湘碣石,江树摇情。就以这个"摇"字作为最后的看点,"月华摇晃,树影婆娑,人心起伏,月摇,树摇,人心亦在摇"。诗人在江边站至夜深,江风骤起,他看岸上的树舞起,好像是在代替谁回应着他的思念,也好像是因为树枝沉甸甸地挂满了他的思念,于是他情不自觉地心中悸动起来,再也平静不下来。只好就此收了笔。

[编辑本段]乐府诗旧题《春江花月夜》是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。创制者是谁,说法不一。或说“未详所起”;或说陈后主所作;或说隋炀帝所作。今据郭茂倩《乐府诗集》所录,除张若虚这一首外,尚有隋炀帝二首,诸葛颖一首,张子容二首,温庭筠一首。它们或显得格局狭小,或显得脂粉气过浓,远不及张若虚此篇。这一旧题,到了张若虚手里,突发异彩,获得了不朽的艺术生命。时至今日,人们甚至不再去考索旧题的原始创制者究竟是谁,而把《春江花月夜》这一诗题的真正创制权归之于张若虚了。陈后主首创说:1. 郭茂倩《乐府诗集》卷47《清商曲辞吴声歌曲》四《唐书乐志》曰:“《春江花月夜》《玉树后庭花》《堂堂》并陈后主所作。后主常与宫中女学士及朝臣相和为诗,太常令何胥又善于文咏,采其尤艳丽者,以为此曲。”2.《隋书乐志》曰:“陈后主于清乐中造《黄骊留》及《玉树后庭花》《金钗两鬓垂》等曲,与幸臣等制其歌词,绮艳相高,极于轻荡,男女唱和,其音甚哀。”3.《隋书五行志》曰: “祯明(587-589年)初,后主作新歌,辞甚哀怨,令后宫美人习而歌之。其辞曰:‘玉树后庭花,花开不复久。’ 时人以为歌谶,此其不久兆也。”

感谢你浏览了全部内容~